长剧开机难，这是自去年以来就被反复讨论的话题——毕竟开机数量是行业水位最直观的体现。据不完全统计，2023年开机长剧约170部，2024年约204部，2025年约150部。根据以往经验，一年开机200部是长剧行业保持活力的数字刚需，显然，去年对于整个行业来说都面临着不小的挑战。

今年一季度，长剧开机大致数量约为30部，去年同期为23部，前年（2024年）则为53部。行业依旧在较低水位运行，希望后续三个季度能够拉高全年数据。

其实无论长剧还是短剧，AI技术的飞速发展都已对原有的行业架构与创作模式构成巨大冲击。然而就在此时，一线曙光悄然显现——IP的价值正在被重新评估与界定。

头部IP的价值正在被重塑规模化效应逐渐显现

在去年红果年度TOP30榜单中，系列化内容占据四个席位，分别是《云渺》系列、《太奶奶》系列、《家里家外》系列以及《一品布衣》系列；而2025年年度最热短剧《盛夏芬德拉》，也是《深情诱引》的IP衍生剧。目前来看，这些轮番出圈的系列化短剧已形成一股风潮，这意味着短剧正在告别单打独斗的“爆款”模式，逐渐向“IP宇宙”方向转型。

头部IP规模化效应逐渐显现

“IP系列化”并非行业新鲜事物，但近半年来，IP的价值持续放大：供给越多、作品越杂，观众的选择成本就越高。此时，那些被市场认可、被实践验证、与观众建立起情感链接的IP内容，本身就是经过筛选的优质资源。去年一年，《云渺》系列上线五季，一举跑通了短剧IP从创作到运营的全链路；《太奶奶》系列上线四季，热度一部高过一部，最新一季上线后，还持续带动前几季的观看数据；累计播放量突破70亿的国民级短剧IP《家里家外》系列，也即将推出第三季，力求让这个兼具岁月温情与川渝特色的家庭故事继续延续下去。

显而易见，系列剧能为平台和创作者带来更稳定、更长效的收益与观众群体，同时也能降低新剧上线时的拉新成本及推广投入。借助观众对IP的记忆、认知与情感连接，依托连贯的故事情节与熟悉的人物设定，观众的观剧习惯自然会被逐步培养起来。

构筑IP城池抵御AI进攻，能否可行？

从目前AI在影视行业攻城略地的势头来看，影视创作前沿的各个工种纷纷受到冲击，AI漫剧更是异军突起。正是在这样的背景下，众多业内人士纷纷转变思路，重新审视IP的价值。

将IP置于当前行业发展的语境下，我们会发现，IP已不再等同于一项单纯的内容资产，更像是一种架构能力——一种包含创作、拍摄、运营于一体的核心内容创作组织能力，而这种能力，正是AI目前远远无法具备的。

如今的IP创作，早已不止拍摄续集这一种形式。续集创作、衍生剧创作、单元剧创作，都是IP全链路开发中的重要环节。例如，《家里家外》系列一直在做的就是续写：在核心角色与剧情基础不变的前提下，按照时间顺序继续推进故事；《盛夏芬德拉》则属于衍生剧范畴，它从《深情诱引》的故事框架中，延伸出“大哥大嫂”这一人物支线，另起炉灶重新演绎，从原故事中生长出全新的叙事脉络；而爱奇艺的《无忧渡》则采用单元剧创作模式，在“聊斋”IP宇宙内，六个故事成章又相互关联。这就是当下的IP创作，它所体现的是制作方与平台的创作组织能力，而这种能力，也将成为市场的核心竞争力。

构筑IP城池抵御AI进攻

一个IP需要被精准拆解，再进行资源分派。在这一过程中，长剧、短剧、中剧、网大、迷你剧、季播剧、网络故事片之间的壁垒将逐渐打破，因为它们完全可以共存于同一个IP宇宙之下。而这一切的创作逻辑，或许能从去年颁布的“广电21条”中找到答案。

广电“21条”里藏着一套做大IP的完整秘籍

去年8月，国家广播电视总局印发《进一步丰富电视大屏内容促进广电视听内容供给的若干举措》，业内称之为“广电21条”。其中一项重要举措是，将电视剧与网络剧纳入同一申报通道，并首次将“常规剧集、中剧、短剧集、系列剧、网络故事片”细分为五大类型，实行统一审核、统一公示。这一动作被业内视为“广电21条”落地后的关键一步，从中我们既能看到，这套“备案新政”是基于新的观看习惯与创作规律制定的，也能梳理出一套清晰的IP开发路径。

不仅短剧需要走IP化路线，长剧同样可以进行IP化开发，而长剧与短剧相结合的模式，或许正是IP系列化落地执行的终极方案。《唐诡》系列自2022年悄然上线以来，已从一部网络剧集衍生出一个完整的IP宇宙，其中不仅包括三季网络剧，还有中剧、短剧、动画，以及线下拥有22家门店的沉浸式互动剧场。长剧承担的职能是主线叙事与人物成长，动画及中短剧则聚焦支线故事与人物补充；横屏中剧《唐诡奇潭》便是标准的衍生剧，虽在“唐诡宇宙”下另起炉灶，但所有情节与角色最终都会归拢到统一的时间线内，故事层层嵌套、人物相互关联，至此“唐诡宇宙”的整体叙事形成闭环。

IP系列化或许是影视行业抵御AI冲击的最后一座堡垒——毕竟其中承载着人类对完整世界的构建想象，以及对一群人物终极命运的全部期许，人类会在一整个IP宇宙中倾注情感、安放理想。因此，IP最终有望打破长剧与短剧之间的壁垒，弥合整体叙事与碎片内容之间的鸿沟。而未来，只有能够持续产出IP、深耕IP发展的创作者，才能真正拥有行业的核心竞争力。